Servizi e Supporti

montaggi

Montaggi su diversi supporti, a richiesta:

  • pannello MDF per la carta cotone;
  • Intelaiatura su telaio in legno (vari spessori);
  • Cornice su vetro su misura.

    Dettaglio bordatura pannello MDF

Scansioni e conversione super 8

Sfruttando le tecnologie epson tomasiprint mette a disposizione lo scanner epson pro10000 in grado di scansire qualsiasi supporto e, ovviamente, i vostri film che siano B/N o negativi colore.

Photocolor su banco luminoso in attesa della scansione

riproduzioni artistiche

Riproduzione a partire dall’originale della tua opera d’arte: ingrandimenti e ridimensionamento ad hoc.

riproduzione artistica Leo Ragno

Postproduzione

La post-produzione avviene sempre con la presenza del cliente al fine di portare a casa il risultato voluto.
Si parte da una striscia di negativi fino ad un intero album di famiglia per mettere al sicuro i vostri ricordi in tasca nel vostro smartphone grazie all’archiviazione in formato PDF.
Chi invece ha una necessità più professionale è possibile ricevere il file DNG da poter lavorare per la stampa e un eventuale portfolio di stampa dal negativo.

I Supporti

Tutte le nostre carte sono prive di acidi e offrono eccellenti proprietà di archiviazione.

La gamma varia per superficie (livelli di grana, liscia o ruvida), peso (da 240 a 320 gsm) e colore del sotto-strato della carta (bianco naturale o bianco extra) tutto ciò per offrire agli artisti e ai fotografi professionisti la carta specifica per la fotografia in bianco e nero, ritratti, riproduzione di foto storiche, opera d’arte digitali.
Lo strato assicura riproduzioni e immagini con un’eccellente densità di colore e chiarezza.

Carta Cotone

SMOOTH NATURAL WHITE 240/320 gsm assenza di acidi RAG e lignin, patinatura per assicurare stampe di alta qualità ed estremamente resistenti al tempo.

Il bianco naturale (senza luminosità ottica) è ideale per fotografie in bianco e nero e a colori e anche per la ripdoduzione artistica di stampe con inchiostro a pigmenti.

Tela Cotone

Stampabile con inchiostri a tintura o a pigmenti per produrre stampe digitali decorative o riproduzioni di quadri ad olio o acrilici.

La struttura tessile e i componenti assicurano allungamento (per stampe che richiedono cornice) e buone proprietà di verniciatura, la superficie ha una vera struttura a tela e lo strato che riceve l’inchiostro assicura un’eccellente asciugatura anche con immagini a colori.

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Carta Fotografica baryta

La carta baryta, preposta ad un uso professionale e specifico nel mondo della fotografia e museale garantisce la migliore resa a livello visivo e sensoriale ma soffre di una poca resistenza fisica nel montaggio facendo salire il budget per ovviare a questi problemi.

Carta Fotografica Semigloss

La semigloss è più versatile e resistente, facile da appendere anche con metodi molto economici. La semigloss è una carta 100% alpha-cellulosa, ha una tripla coatizzazione ed è esente da lignina. Tutto ciò la rende estremamente resistente all’invecchiamento e la sua superficie è quanto di più simile ai cartoncini fotografici baritati si possa trovare. Garantisce un eccellente D-Max, un ottimo punto di bianco ed una piacevole finitura.

Visita il nostro portfolio, perchè non aggiungere anche uno dei tuoi prossimi lavori ?

Portfolio

La Stampa Fine-art

La Stampa fine-art ha una lunga tradizione con cui Roberto Tomasi ha convissuto per tutta la sua carriera e nel suo laboratorio trasmette, con le sue stampe e la sua cura nei dettagli a chiunque voglia ascoltarlo.

La Stampa fine-art è una filosofia basata sul controllo dell’immagine e la trasduzione del pixel in goccia d’inchiostro o pigmento che verrà spruzzato sul supporto durante la stampa: uno dei passaggi chiave nella stampa fineart.
In breve la catena di eventi che produce una stampa fineart è composta in quattro fasi:

  • Acquisizione immagine
  • Controllo e preparazione dell’immagine
  • Stampa e montaggio.

Concentrandoci su ognuna di queste fasi si può ottenere una Stampa fine-art.

La Filosofia

  • L’acquisizione

    L’acquisizione è il passaggio più complicato in quanto necessita di tecniche e abilità a monte del processo di stampa vero e proprio, di conseguenza meglio viene effettuato questo passaggio più il risultato finale sarà preciso, quello che lo stampatore può fare è lavorare sulla fase successiva, il controllo e la preparazione dell’immagine.

    La capcità di controllo cromatica e preparazione alla stampa dell’immagine deve relazionarsi al supporto e il risultato finale che si vuole dare alla stampa (softproof). Una volta tarato e dimensionato il file si può passare alla stampa (cmd+P).

  • La Stampa

    La stampa (o piezografia) che la tecnologia epson mette a disposizione è detta anche getto d’inchiostro e con i suoi 10 colori la rende la più affidabile: oltre ai colori ciano, magenta, giallo e nero (CMYK) la piezografia usa altre sei tonalità di colore. Questi sei pigmenti supplementari assicurano che i colori vengano resi in modo naturale. La piezografia è particolarmente adatta per le raffigurazioni realistiche. Essa fornisce una grande profondità, la definizione è più intensa e non ci sono sconfinamenti di colori.  La piezografia è la tecnica del ventunesimo secolo considerata storicamente, è l’arte tipografica del nostro tempo, ora che è stata pienamente accettata ha acquisito il suo posto con il nome di stampa giclée.

  • Il Montaggio

    Infine si passa al montaggio, ovvero al dare una dimensione reale alla stampa sfruttando uno spessore che può spaziare dal passpartout alla cornice o al montaggio su diversi materiali.

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tecnica a pennallo di applicazione flatting